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2005-05-30 Mon 06:30
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眠い……。
眠すぎる。 雨音は、子宮の中の音に似ているんだそうだ （正確には、羊水や血流の音だが……）。 そのサラサラと絶え間なく響く心地良い旋律が 人の胎児の記憶を呼び覚まし、 眠りへと誘うのだろう。 いや、この眠気は風邪薬を飲んだせいか？ それとも、今こうやってブログを書いている事が夢じゃないのか？ 眠すぎて、何か思考も働かない。 過去に眠気を払うために試したのは、 １：顔を洗う ２：歯を磨く ３：歩き回る とかだが、どれも一時的なものだったしなぁ。 友達は「瞼にメンソレータムを塗る」とか いっていたが、それって目に悪いんじゃ？（苦笑） う〜ん。 寝るな！ 寝るな、俺！！! よし！ ……。 ……。 ……。 ……。 ……。 ……。 グゥグゥ……。  |
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2005-05-28 Sat 06:29
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「ボイン」といっても「巨乳」の事では、ありません（笑）
「母音」―――つまり、長く持続させて発声した時の音、 日本語では、a, i, u, e, oの五種の音の事です。 誰でも、英語を習った時、 母音について教えられたと思う。 例えば、「The」。 通常の発音は、「ザ」だが、 次に続く単語の最初が母音の場合、「ジ」と発音する （The end＝ジ・エンドやThe earth＝ジ・アースなど）。 だが、欧米では、特にそういう決まりがある訳ではなく、 強調したい時には、母音の前でなくとも「ジ」と発音するし、 それ以外では母音の前でも「ザ」と発音すると聞いた。 例えば、「The apple」は「ザ・アップル」だし、 「The orange」は、「ザ・オレンジ」だというのだ。 要は、どっちでもいいの？と思わないでもないが、 そういう欧米と違う認識を学校で教えるのもどうかなと思う。 普通、学校でそう習ったらその通りに育つでしょ（苦笑） 映画タイトルの邦題でも「ザ・エージェント」とかあるが、 母音を考えるなら、「ジ・エージェント」だと思うし。 「エージェント」を強調するなら尚更「ジ」だろ？とか。 そんな事を徒然なるままに考えていた俺の前に 新たな悩みの種が……。 その名は「ザ・インタープリター」 もう訳わからん（苦笑） いっそ、単に「インタープリター」でいいじゃん。 そもそも「ボイン」とか興味ないし。 どちらかといえば俺は「シリ」が……あ、違うか（笑） |
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2005-05-26 Thu 05:17
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●『交渉人 真下正義』★★★★☆
「踊る大捜査線」のスピンオフ作品。 青島（織田裕二）の後輩だった真下正義（ユースケ・サンタマリア）が 主演で、監督は本編「踊る」と同じ本広克行。 クリスマス・イブ。 何者かに操られた新型地下鉄車両が 都市の地下鉄網を暴走し始める。 「警視庁交渉課準備室」の真下正義に挑戦状を 叩きつける姿なき犯人。 果たして、犯人の目的は？ 「踊る」といえば、青島のイメージが強いため、 脇キャラが主役の作品で面白くなるのか不安だったが、 「交渉人」「サブウェイパニック」「ハイテク犯罪」などを軸に うまく料理しており、ひとつの作品として楽しめた。 本編から続く小ネタ（カエル急便、SAT、トレッキーおやじなど）も 満載で、知っている人ならニヤリとできるだろう。 犯人像の造形も 「普通の人が、ある日突然犯罪者になる」という 現代犯罪の特異性・予測不能性をよく表している （これは、「踊る」のひとつのテーマでもあるようで、 劇場版一作目の団地の少年たち、劇場版二作目の リストラされたサラリーマンたちも同様である）。 その不気味な存在感が、真下の駆け引きにおいて 最後まで緊迫した展開を見せてくれている。 言葉遊び的なリンクも細かく、それを探すのも 本作の楽しみ方のひとつ。 新型地下鉄車両の名前「クモ」と「クモ」の巣のような地下鉄網。 他の映画作品のキーワードと事件の謎解き。 （地下鉄の「ダイヤ」と指輪の「ダイヤ」もリンクしている？） スピンオフとして、新たな娯楽性を見せた本作。 エンドクレジットの後に登場する「スリーアミーゴ」もお忘れなく（笑） ちなみに、本作は鉄道を扱った事件なので、 時期的に純粋に楽しむ事ができないが、 劇中で誰も死者が出なかったのが せめてもの救いだろう……。  |
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2005-05-23 Mon 06:19
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デザイン―――それは地球に残された最後の資源です。
私たちが手にしている、この「携帯電話」。 2005年の携帯電話世帯普及率は、 実に82.0％だといわれています。 「携帯電話」の始まりは、 1979年に東京23区で開始された「自動車電話」サービスです。 「自動車電話」は、新規加入料80,300円、保証金200,000、 基本使用料月額30,000と、とても高価な物でした。 その高価な「自動車電話」をより多くの人に使ってもらおうと 保証金制度の廃止、新規加入料の値下げなど 様々な措置がとられ、 以降「携帯電話」の需要は飛躍的に伸びる事となります。 それに伴って「携帯電話」の種類も増え、 デザインや小型化で各メーカーが熾烈なシェア争いを する事になったのはいうまでもありません。 ここに一台の「携帯電話」があります。  カラフルな色と小さいボディ。 液晶の大きさも最新の技術を導入して、 解像度はそのままに最小限に抑えられています。 これぞ、デザインの進化だといっていいでしょう。 私は、この「携帯電話」に 新しい「携帯電話」の未来を見た気がしました。 オレンジ色の未来を。 ちなみに…… 実はこれ、「携帯電話」ではく「電卓」で〜す（笑） しかも、ストップウォッチ機能付き♪ 俺も友達に見せられて、騙されました（苦笑） え？普通、騙されないって？（笑）  それではまた、新しいデザインの楽園でお会いしましょう……。 |
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2005-05-19 Thu 06:15
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1977年、彼は誕生した。
当時から、その類稀な姿に周囲は目を見張った。 多くの同類たちの中、 それらのどれとも違い、 それらのどれよりも夢と希望に溢れていた彼は 多くの人々に愛され、長い道のりを歩いてきた。 そして、彼は、その道の折々で 人々に様々なものを与えてくれた。 時に、激しく。 時に、穏やかな感動と共に。 それらは、彼の歩んできた戦いの歴史の証であると いえるかもしれない。 逆襲。 帰還。 脅威。 戦争。 そして、復讐。 ２８年の時を経て、ついに彼の物語は完結しようとしている。 「STAR WARS Episode �掘�Revenge of the Sith」 今日、アメリカの劇場で公開される伝説を観ようと 多くの人が並んでいる光景がテレビで報道された。 「２８年間、同じ人を愛し続けられるか？」と訊かれて、 「はい」と即答できる人は少ないだろう。 でも、「Starwars」という作品を２８年間愛し続けた人たちは 世界中にいる訳だ。 それって、男女の愛を越えているって事？（笑） 果たして、今日「Episodo３」を観た人は どんな感想を持つのだろう？ 絶賛か失望か……。 だが、本当はどちらでも 関係ないのかもしれない。 なぜなら、「Episode３」は、 必ず「希望」に繋がるのだから。 |
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2005-05-19 Thu 04:30
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●『スターウォーズ』★★★★★
ジョージ・ルーカス監督の壮大なスペースオペラ。 ストーリー的には語り尽くされている感があるので割愛（笑） ＳＦＸの発達していない時代に ここまで迫力ある映像を作り上げた事は 驚異としかいいようがない。 こういった作品は、ウソっぽすぎても興醒めするもので、 適度なリアリティに基づいた描写が必要である。 本作が素晴らしいのは、 登場人物たちや星々の設定・歴史背景、 確立された組織対比、 ドロイドのC-3POやR2-D2、 X-WINGやミレニアムファルコンをはじめとするビークル類の レトロな中に洗練されたデザイン、 そういった要素が細部まで作り込まれている点だろう。 そして、それらの全ての要素が絡み合って、 架空である「スターウォーズ」世界に 見事なリアリティを与えているといってもいい。 ルーカスは、いろいろな意味で先見の明があったといえよう。 例えば、自分の考えた世界を形作る様々な要素が 富を生み出すであろうという事―――つまり、 フィギュアや関連グッズによる商売の有効性を予見していた事である。 ルーカスは、当時、そういったものに興味を示さなかった ２０世紀FOXから、マーチャンダイジング（関連グッズ）の権利を譲り受け、 後に莫大な富を生み出す事になる。 また、得た富で、ルーカス・フィルムを設立し、 ILM、スカイウォーカー・ランチ、THXなど様々な テクノロジーを生み出すための組織を立ち上げた。 現在、多くの映画がＩＬＭのＳＦＸ技術や ＴＨＸの音響技術を使用しているのは、 映画の冒頭のロゴを見れば明らかである。 そうして、単なる映画としてだけではなく、 映画産業やマーチャンダイジングにまで影響を及ぼした 「スターウォーズ」は、正に伝説と呼ぶに相応しいだろう。  |
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2005-05-15 Sun 04:06
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●『恋はデジャ・ブ』★★★☆☆
「アナライズ・ミー」のハロルド・ライミス監督と 「ゴーストバスターズ」のビル・マーレーが組んだ ロマンチックコメディー。 ハロルド・ライミスは、「ゴーストバスターズ」にも 役者として出演している（ゴーストバスターズの 三人の中で眼鏡をかけた学者タイプの男）。 天気予報官のフィルは、傲慢で身勝手な男。 ２月２日、取材で訪れた町での仕事を終えたフィルは 町を出ようとするが、吹雪のために足止めを食らってしまう。 しぶしぶ町で夜を明かすフィルだが、 翌朝目覚めると奇妙な感覚にとらわれる。 町に出たフィルは、自分が前日と同じ２月２日を 過ごしている事に気付くのだった。 次の日も。また次の日も。 果たして、フィルの運命はいかに？ まずは、「同じ日を繰り返す」という設定がうまい。 同じ日が延々と繰り返される中、 それに翻弄される様子は実に滑稽で、 時として人間の無力ささえ漂ってくる。 しかし、犯罪をしようが自殺しようが 次の日の朝には前の日に戻っているという その設定に悲壮感はない。 身勝手だった自分を見つめ直して、 次第に変わっていくフィル。 前の日に出来なかった事を次には出来るように、 町の人を助け、自分を高めていくフィルの姿は、 人生とは？ 満ち足りた時間とは？ 人は他人のために何ができるのか？ という深遠なテーマのひとつの答えを観る者に示してくれる。 難しい役を演じたビル・マーレーだが、 逆に彼だからこそ、この設定を活かしきれたのだと思う。 その姿は笑えて、泣けて、心に残る。 ラストの展開もキレイにまとまっていて良い。 ひとりの男の短い「一日」を丁寧に描く事で 本作は「人生」という長い時間を見事に描いているといえよう。 余談だが、この作品を「２月２日」にTVで放送した テレビ東京に拍手を贈りたい。 この作品に込められた意味を理解していなければ、 なかなかできるものではない。  |
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2005-05-12 Thu 03:47
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●『Shall we dance?』★★★★☆
周防正行監督・脚本で制作された「Shall we ダンス？」 のハリウッドリメイク版。 シカゴの弁護士クラーク（リチャード・ギア）は、 仕事を持っている妻と子供たちに囲まれて 何不自由ない生活を送っていた。 だが、そういう幸せだが単調な日々に 疑問を感じていたクラークは、 通勤の電車の中から見えるダンススクールに佇む 女性ポリーナ（ジェニファー・ロペス）を見ている内に、 そのスクールへと足を運ぶようになる。 初めは、ポリーナに対する想いでダンスをやっていた クラークだが、次第にダンスの楽しさに目覚めていく。 本作は、日本版に実に忠実に作られている。 良い作品のリメイクは、とかくうまくいかないものだが、 日本とアメリカという土壌の違いが、 今回のリメイクを成功させているといってもいい。 日本版は、「平凡なサラリーマンが社交ダンスをするという 気恥ずかしさと滑稽さ、そして、それが次第にカッコ良く 見えてくるというカタルシス」があった。 ハリウッド版は、主人公がダンスをする姿に気恥ずかしさは見えないし、 リチャード・ギアが初めからカッコ良い（笑）ので、 そういった部分のカタルシスはない。 これは、やはりダンスに対する国民性の違いだろう。 同じ役どころを演じた色白の草刈民代と ラテン系のジェニファー・ロペスといった部分にも 国民性の違いは表れている。 クラークの妻役のスーザン・サランドンが存在感があり、 夫婦愛がより強く描かれている点も本作の特徴 （普通、ああいう設定だったら、クラークとポリーナが 恋に落ちるんじゃ？……と思ったが、そうならないのは 夫婦愛を重視しているからだろう）。 だが、これらの相違点がマイナス要素にはならず、 日本版にはない作品のカラーとして、 ハリウッド版ならではの「おしゃれなダンス映画」として 成立している点は見事といっていい。 特に女性にとって、ダンディなリチャード・ギアのダンスシーンや バラを持ち、タキシード姿でエスカレーターを上って来るシーンは必見。 やはり、この優雅な雰囲気を日本で出すのは無理だろう（笑） とにもかくにも、日本版を観た人も観ていない人も楽しめ、 観終わった後に思わずダンスを習いたくなる一作。  |
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2005-05-09 Mon 03:26
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●『トリック・劇場版』★★★☆☆
自称天才マジシャンの山田奈緒子（仲間由紀恵）と 天才物理学者・上田次郎（阿部寛）が 奇跡や超常現象をたてに悪事を働く詐欺師たちの 裏に隠されたトリックを暴き、事件を解決していくミステリー？ 仲間由紀恵のコメディエンヌとしての才能を開花させたと いってもいい本作。気の抜けた腹に力の入っていない喋り方も 山田というキャラに実にマッチしている（笑） また、それまでは気取った役が多かったモデル出身の阿部寛の 怪演も見逃せない（色男を逆手にとった設定も笑える）。 刑事の矢部（生瀬勝久）と部下の石原（前原一輝）との アドリブだか台本だかわからない掛け合いも主役二人に負けず劣らずの コンビぶりを見せており、作品に勢いを与えている。 それだけに、前原一輝の突然の引退が非常に残念でならない。 冴え渡る堤幸彦の演出が作り出す独特のトリックワールドの中、 随所に散りばめられた小ネタを探すのも本作の楽しみのひとつ。 後半の「全ての奇跡にはタネがある」とばかりに次々と トリックを解き明かしていく流れは痛快 （中には、無理のあるトリックもあるが…苦笑）。 「月光」「流星群」「私とワルツを」と 鬼束ちひろの歌うエンディングテーマも良い。 失敗した「ケイゾク・劇場版」の反省を活かして、 奇をてらわず、肩肘を張らず、 テレビ版の面白さそのままに作り上げた「トリック・劇場版」。 「テレビのスペシャルでいいじゃん！」などといわず、 トリックワールドを楽しみたい（笑） そういえば、過去にテレビ版３シリーズ、劇場版１作が制作された この「トリック」だが、新たにテレビスペシャル版と劇場版で復活するらしい。 テレビスペシャル版は年末、劇場版は来年公開。 また、山田・上田コンビの活躍が見れると思うとうれしい限り♪ 本当に全ての奇跡にはタネがあるのだろうか？（笑） 真実は、山田だけが知っている？  |
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2005-05-01 Sun 02:40
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●『デイ・アフター・トゥモロー』★★★☆☆
地球温暖化によるパニックを描いた作品。 監督は「インデペンデンス・デイ」のローランド・エメリッヒ。 気象学者のジャック（デニス・クエイド）は 南極での観測中に氷棚の異変に遭遇する。 同じ頃、観測所の機械が、 海水の温度上昇を知らせるアラームを鳴らしていた。 果たして、地球の運命は…。 雹、竜巻、津波。 温暖化によってもたらされるであろう災害を 大迫力の映像で見せてくれる。 父子の確執と愛情も描こうとしているのだが、 異常気象に翻弄される人々とその中を どうやって生き抜いていくかに目がいってしまい、 正直、親子愛だのどうだのは霞んでしまう。 地球規模の問題を提示されて、 個人の問題で感動しろという方が無理。 あと気になったのは、 ハリウッドは相変わらず、 中国などと日本の区別がついていないらしく、 胡散臭いイントネーションの日本語を話す日本人と 日本を見る事ができる（苦笑） でも、それら出来の良くない部分を 差っ引いても、スケール感のある大迫力の映像は見事。 これだけで、この映画を観る価値は あるといってもいい。 映画館で観たら、圧倒される事間違いなし。  |
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